Ez zait gustatzen denboran bidaiatzea. Hollywoodeko denbora bidaia gehienak denbora lerro linealak aldatzean datza, akatsak, heriotza eta hondamendi apokaliptikoa saihesteko aitzakia aitzakia hartuta. Hoberenean, gelaxkako saloi trikimailu baten gidoigintzaren parekoa da. Okerrenean, lursail zuloz betetako idazkera da, zientzia fikziozko mumbo-jumbo erabili behar duena bere ibilbideak estaltzeko. Baina zilarrezko pantailara iritsi den azken denborako jauzia - X-Men: Etorkizuneko iraganeko egunak - promesak nahiko onak egin ditu zimur handi batekin; filma bera komikietan gertatutakoaren denbora-lerro alternatiboa da, hain misteriotsua ez den arrazoi batengatik. Arrazoi hori Shadowcat andrea bera da, Kitty Pryde, zeina, denboran aldaketaren eragile izan beharrean, Wolverine atzera bidaltzen duen bateria superkargatu gisa jokatzen baitu.
Beheko xehetasunetan sartuko garen arren, liburuz filmera egokitzerakoan neurri horretako kanon aldaketa batek normalean Interneteko haserrea, aldaketen inguruko saiakerak eta zaleen arteko eztabaida beroa inspiratuko luke. Horren ordez, badirudi zaleen munduko txoko bat bakarrik —emakumeen ordezkaritza gaiekin zuzenean arduratzen dena— oposizioan hitz egin duela. Emakumezko pertsonaia sartu ondorengo fanatismo kanonikoa kontuan hartuta Hobbit filmak, arraroa irudituko zaizu horrelako desadostasun eskasia ikustea. Benetan aztertzen ari garena alderantziz gauza bera izan ezean, Hollywoodeko sexismoaren beste kasu klasiko bat - mundu guztiak nirekin esaten du orain.
Misterio hori gure gogobetetasunez konpontzeko, egin dezagun gure burua bidaiatzen duen denbora; 1981era arte, jatorrizkoa zenean Etorkizuneko iraganeko egunak urtean argitaratu zen X-Men deserosoak seriea. Kate, Kitty jaiotza, Prydek bere kontzientzia 1983ko bere gazteagoarengana aldatu zuen 2013ko etorkizun distopikoa ekiditeko, azken mutante bakoitza barneratze esparru batean edo erabat erail zuten. Bertan, X-Men zaharrak bildu zituen Robert Kelly senataria erail zezaten, mutanteen aurkako histeria masiboa eragin zuen ekintza saihesteko. Arku hau ospetsuenetako bat da X-Men historia, eta seriearen ospea idazlearen pean finkatzen lagundu zuen Chris Claremont . Zinemarako konbergentziarako ipuin istorioa dirudi, beraz, zergatik aldatzen da pertsonaia?
Konspirazioaren teorian hasi baino lehen, aldaketa honen arrazoizko azalpen batzuk jorratu beharko genituzke. Agian ez da harritzekoa, horietako askok dirua eta logistikarekin zerikusia dute. Kitty, orain arte, ez zen X-frankiziako pertsonaia nagusi gisa ezarri. Izan ere, bere beste itxura garrantzitsu bakarra, eta bertan ere agertu zen Ellen Page , X filmean inoiz gertatu ez zaren itxurak egitera bideratu dugu energia. Horretarako, Page andreak izar izugarria izan zuen behin-behinean, esan nahi du potentzialki gutxiago egongo zela eginkizun nagusia hartzeko. Ondoren, Wolverinek pertsonaia gisa duen zaletasuna eta zaleen itxaropena filmak bere inguruan protagonista izango duen itxaropen izugarria da: film hauek ez dira X-Menen inguruan hainbeste izan, azken finean, Wolverineri buruz bezala. Azkenean, bada denbora-lerroak 2014tik ez hain urruneko etorkizunaren artean sortutako funk-a, non Kitty oraindik emakume gaztea den eta 1970eko hamarkada, oraindik jaio ez zenean.
Soinuak zuzenak dira. Baina oraindik falta esaten ari naiz. Kitty-ren ospea eza ez da bere izaeraren akatsa, idazleena baizik, gure energia Logan maitea den tipo gogor baten tropel ibiltaria behin eta berriro bideratu baitute. Wolverine-rengana berriro erortzea entzuleen ezagupenaren eta sexismoarekin ukitutako idazkera zaharren alferkeriaren ezagutza nahastea da. Gidoilariei gauza bera egiteko esan ohi zaie, baina desberdinak, eta ez dezatela bidea urrunegi utzi, ikusleak atzean geratzeko, dirua ere atzean uzteko. Ez da pertsonaia nagusi berri bat aurkezteko denbora hartu ezin izan dutela; nahi ez zutela da, batez ere emakumea bada, espekulatzen duten batek sarrerako erosleak galduko ditu inaugurazio asteburu kritiko horretan.
stefanie scott eta hayley kiyoko
Azkenean, bada kronogramaren arazo hori, arazoa ez litzatekeena, ekoizleak frankiziako bi aktoreak elkarrekin lotzen saiatuko ez balira. Zientzia fikziozko mombo-jumbo kexatzen naiz, baina horrek, noski, baditu bere abantailak, alegia, istorio batean nahi duzuna egin dezakezula, betiere zientzia-soinuzko fantasiazko azalpen arrazoizkoa ematen duen bitartean. esaldiak. Nork esan dezake bidaiariak bere gorputz gazteagoa bizi behar duela? Ildo beretik, zergatik behar du adimena hausteko punturaino, hau da, bere burua sendatu dezakeen mutanteak, Wolverinek egin dezakeen moduan, gai da bidaia egiteko? Ez dira gertaera konkretuak, fikziozko pieza aldakorrak baizik, idatzitako emakumea zergatik ari den ia idatziz zalantzan jartzen.
Kitty-ren desplazamendua akziozko filmetan emakumezkoen ordezkaritzarik ezaren sintoma da. Ez dago, literalki, arrazoirik, finagling apur batekin, ezin zitekeen bera izan X irakasle gazteago bat etorkizun hurbileko ikaragarriaz konbentzitzeko. Wolverinek fisikoki ez du ezer egiten Kittyk berak aterabiderik aurkitu ez zezakeenik, edo idatzizko ezberdinei aurre egin behar izan ez zien. Nori gustatuko litzaioke Kittyk, Xabierren etorkizuneko ikasle gisa, egunen batean lortuko duen on guztian itxaropena berreskuratzea? Baina Bryan Singer X-Menen estimazioa, pertsonaiak beren botereen arabera definitzen dira eta, ondorioz, zein indartsuak diren arlo fisikoan, ez emozionalki nor diren. Wolverine zereginerako modu desegokian barre egiteko jokatzen da, gaiari aurre egiteko gai den pertsonaia eraginkorra bezain eraginkorra izan zitekeenean.
Emakumearen zati bat gutxitzen ari denaren aurrean protestarik ez egotea, zoritxarrez, ez da harritzekoa. Baina Kitty-k ekintzaren haragitik ere ez du oihu egin, inork ezagutzen ez duen pertsonaia bat galtzen ez duelako. Honek ez zuen zertan horrela izan. Egin iezaguzu bere arduraz, eta bera izan zitekeen filmaren ardatz nagusia, udako superprodukzio gisa aurrera eramateko beharrezko ekintza guztiekin. Ikusleek harekin erlazionatu ezin izanaren ideia bera bezalako pertsonaiek agintea hartu ahal izatea eragozten duen aitzakia da. Hori da dena, ordea; beldurrean oinarritutako aitzakiak. Dirua galtzeko beldurra, filmak arrakasta izango ez duen beldurra emakumea pertsonaia nagusia bada, kasu honetan agentzia gehien duena. Hala ere, behin eta berriro leihatilan, ikusten dugu emakumeek filmak eramateaz gain, oso ondo egin dezaketela. Besterik gabe pentsatu X2 , arrakasta handiko arrakasta handia, non Jean Greyk eta Ekaitek pantailako denbora gehiago izan zuten Mystique-k, filmeko emakumerik nabarmenenak hemen baino. X-Men-ek askoz gehiago du Wolverine eta atzeko planoetako pertsonaiak, botere distiratsuak eta lerro gutxi dituztenak. Sozialki kontzientziatutako heroi multzo batentzat, emakumeak protagonismo nagusia uztea da oraindik borrokatu behar duten borroka.
Zoe Chevat CalArts MFA Programan parte hartu zuen idazle, animatzaile eta ilustratzailea da Zinema eta Animazioan. Idazteaz gain Mary Sue , bera ere laguntzen du Puta aldizkaria linean . New Jerseytik dator eta Los Angelesen bizi da, eta, urte asko igaro ondoren, oraindik ere oso bitxia iruditzen zaio bigarren zati hori. Jarrai ezazu Twitter bidez @zchevat edo Tumblr webgunean http://justchevat.tumblr.com
