Joss Whedonen kondairan kapitulu bat dago askotan ahazten edo ahazten duguna, baina agian gaur egungo Whedonen kalkuluen Rosetta harria da. -Ren ondorioen ondoren Ipurtargia , Aingeru , eta Buffy eta handienak jarraituz Doktore izugarria eta Lasaitasuna , baina hartu aurretik Avengers, Whedon berriro elkartu zen Buffy 'S Faith, Eliza Dushku, izeneko ikuskizun bitxi baten bi denboraldiko zuzendaritzapean Panpin etxea .
2009ko otsailean Fox-en estreinatu zenean, serieak ez zuen sekula puntuazio onik lortu eta sareak bertan behera utzi zuen 2010eko urtarrilean. Ikuskizun interesgarria izan zen modu askotatik, batez ere teknologiari buruz eta identitatea. Baina faltan botatzen genuena Panpin etxea garai hartan, askoz ere argiagoa da, Joss Whedon-en portaera toxikoaren inguruko salaketak gero eta gehiago agertzen baitira: serieak Joss Whedon-ek emakumeei, haien gorputzei eta agentziari buruz pentsatzen zuenaren ideia oso ona eta oso kezkagarria eman zigun.
Istorioa asko ikusi edo gogoratzen ez dutenentzat, azter dezagun premisa Panpin etxea. Mundu osoan zehar, Dollhouse etxeak izenez ezagutzen diren instalazio sekretuak daude (itzal handiko korporazio gaizto batek zuzentzen dituena), aktiboak edo panpinak deituriko jendez beteta, adimena garbitu zaienak eta aginduetara kargatutako nortasun eta oroitzapen berriak dituztenak burmuinetan aberatsak zerbitzatzeko. eta bezero indartsuak. Panpinak bezeroak behar duen pertsona bihurtzen dira, izan sexu bikotekidea, bahitutako negoziatzailea, gaizkilea edo baita hilketa biktima beraien hiltzea konpontzeko. Asteko atal oso interesgarriak egiteko aukera ematen zuen kontzeptua da. Seriak bere buruari eta hilezkortasunari eta teknologiari buruzko ideiak eta antzeko beste ikuskizun batzuk (hobeak) jaso zituen beste gai batzuk aztertu zituen Zonbia eta Westworld .
Baina Panpin etxea emakumearen gehiegikeria, esplotazioa eta objektibazioan oinarritu zen, batez ere aztertu gabeko ideia sarkor eta toxiko ugariekin ikuskizuna gutxitzen zuten oinarria.
Deskribapenean asmatuko zenuen moduan, Panpin etxea izugarrizko bortxaketa kontzeptua da. Aktiboak, gizonezkoak eta emakumezkoak, bezeroentzako bikotekide ezin hobeak eta onak izan ohi dira, gehienetan sexu harremanetarako eta sexuetarako erabiltzen dituzte beren kudeatzaileek eta Dollhouse-ko zuzendaritzak. Ideia da bost urtez Panpinen Etxea zerbitzatzeko baimena eman dutela, baina geroago telesailean jakingo dugun moduan, Echo (Dushku) pertsonaia nagusia eta Sierra izeneko beste aktibo bat (Dichen Lachman) biak indarrez egin ziren panpinetan. Sierraren kasuan, nortasuna ezabatu zitzaion eta bizitza suntsitu zuen baztertu egin zuen berarekin obsesionatuta zegoen gizon batek bortxatzeko helburu bakarrarekin. (Geroago hil egin zuen).
Eta hori hasiera besterik ez da. Sierra eta Echo panpinak bezala etengabe bortxatzen dituzte, Sierra ere bere kudeatzaileak bortxatzen du bere haurren tabula rasa egoeran. Beste pertsonaia bat, Mellie (Miracle Laurie), azaroa bezala ezagutzen den panpina dela agerian uzten da eta Dollhouse-tik askatu ondoren, indarrez berreskuratu eta, bezeroek panpina gisa bortxatu dute.
Hemen ez da bortxaketa eta esplotazio amaigabea soilik txarra, tratatzen den aldi berean izaten da Panpin etxea . Panpinen Etxeak eta haien korporazio nagusi gaiztoak egiten dutena ez da horrela ikusten ona berez, serieko borroka adimena ezabatzeko eta nortasuna inprimatzeko teknologiaren gaitzaren aurka dago, ez jendea sexualki esplotatzeko erabiltzen den moduaren aurka. Bortxaketak, ikuskizuneko beste indarkeria bat bezala, alboko kalte gisa azaltzen dira. Bortxaketa gehienak indarkeriarik gabeak direla erakusten du, baizik eta baimenik gabeko sexu gisa, Panpinek ezin baitute onartu, ikuskizunaren sortzaileek ez omen dute arazo gisa ikusten.
Eta hortxe iristen gara moduetara Panpin etxea Joss Whedon-ek, feminista kontsumitu eta kickass emakumeen txapeldun gisa bere ospea eraiki zuenak, benetan emakumeek pentsatzen dutela dirudi: indarkeria izateko gaitasuna bezain indartsuak diren objektuak bezala. Ez zen agentzia edo bere bihotza egiten Buffy heroia hasieran, baina bezala Robyn Bahr-ek idatzi zuen Washington Post joan den asteburuan, min egiteko eta min egiteko gaitasuna zuen. Zigorrak neurri batean tratu txarrak hartzen dituelako izan zen neska, botatzen diozun guztia xurgatu dezakeena, odola botatzen duen bitartean eta zuloan ostikadak ematen dizun bitartean erreplikaren bat botatzeko.
Tratu txarrak jasan eta boteretsu izan daitekeen emakumearen ideia hau (fisikoki bortitza izateko gai dena) River Tam-en bidez aztertzen da Ipurtargia , Whedonek ere ziurtatu zuen bere emakume nagusi bat heroiak etengabe puta deitzen zion kortesana zela. Baina bere gailurrera ekarri zuten Panpin etxea non Echo bihurtu zen, zentzu guztietan, gizonezkoentzako eta Whedonentzako azken jostailua: edozer izan zitekeen eta sexu harrapakin erraza izaten jarrai zezakeen, literalki bere ugazabak zerbitzatzeko bizi zen, eta aldi berean tratu txarrak eta sufrimenduak indartsu bihurtu zuten. Pertsona ugarik menperatu, bortxatu, urratu eta tratu txarrak jasan ondoren soilik ihes egin eta sistema desegin ahal izan zuen.
Orain, noski, drama da eta noski, era guztietako ikuskizunetako heroiek sufritzen dute eta min egiten dute, baina Whedon-en obrak obsesio bereziki pozgarria erakusten du etengabe biktimizatutako ipurdia jaurtitzeko gai diren emakume gazte eder, eder eta sexyekin. Whedon-ek idatzi zuen moduan Buffy , boterea da kontua, emakumea boteretsua bihurtzeak are gehiago asebetetzen baitu bere gain boterea izatea lortzen duzunean.
Orain egiten dugun moduan jakitea denen adierazpenetatik Charisma Carpenter-era Whedonen emazte ohia eta lankide ohiak , boterearen ideia hori eta emakumeak haien lekuan jartzea, pertsona gisa Joss Whedon-en gaia izan zela dirudi. Jendeari min egitea eta agintzea gustatzen zitzaion, batez ere emakumezkoei. Ez zitzaizkion gustatzen beraien lekutik irtetea edo nola begiratu, jokatu edo izan beharko luketen ideiak.
Eta gero, emakumeen gorputzek eta ugalketa bizitzekiko obsesioa dago. Gauza izugarriak daude Panpin etxea amatasunari eta seme-alabei buruz. Emakumeak zoratu egiten dira andre-atalak eta gorputzak direla eta, amatasuna pertsonaia batzuen amaierakoa da, dirudienez. Ikuskizun eta film horietatik eta beste batzuetatik argi dago (Natasha Romanoff-en bezala Ultronen aroa ) Whedonek ezin duela emakumea pertsona gisa bereizi sexu objektu edo ugalketa organo multzo gisa. Hori gordina eta txikitzailea da eta ez da feminista.
2009an nengoen Whedon fan leiala, atal guztiak ikusi nituen Panpin etxea eta asko gustatu zitzaidan. Argia eta berria zen eta aktorea bikaina izan zen. Baina orain atzera begiratuta, gaiak izugarriak eta itxurazkoak dira eta hain zuzen ere, kontzeptu beraren elementu txukun asko Panpin etxea gutxietsi edo ez ikusi egin zitzaien ... beno, ez da harritzekoa orain Whedon eta bere lana argi berri batekin begiratzen ditugunean.
Ahalduntzea ez da ipurdia jaurtitzeko gai izatea. Feminismoa ez da aukera berdintasunaren gehiegikeria. Bortxak ez luke zure zientzia-fikzioaren kontzeptuaren bigarren mailako efektua izan behar hori deskonprimitzeko eta horri aurre egiteko prest ez bazaude. Geroago ikusi dugun bezala Westworld eta gehiago, pertsona eta adostasun eta teknologia gaiak generoaren arabera azter daitezke modu oso interesgarrian, baina ez dute zertan beren pertsonaia nagusiak deshumanizatu eta objektibatu behar, edo gutxienez hori zuzendu dezakete.
Gauzak hobeto ulertzen ditugu orain. Baina orduan jakin beharko genuke agian Joss Whedon-ek nor zen esaten ari zitzaigula denbora guztian: emakumea pantailan eta pantailatik kanpo emakumeak panpina gisa ikusten zituela jolasteko.
(irudia: Mutant Enemy / Fox)
