Galdera korapilatsua egin beharreko itxaropenaren berrikuspena idazterakoan Gone Girl spoilerratzat hartu beharrekoa da. Filma erdibidean gertatzen den bihurgune baten menpe dago, baina liburua irakurri baduzu jakingo duzu bihurgune horren ondoren gertatzen dena filmaren kontakizunaren haragia dela, ez bere atzerapenak edo hasiera motela. Horregatik, eta horregatik Gone Girl- liburua oso irakurri da, kritika hau borondatea bihurritu hondatu. Ez irakurri jakitea axola ez bazaizu.
Gone Girl 'Liburutik filmera bidaia leuna izan da. Gillian Flynn eleberrigilea bere istorioa egokitzera ekarri zuten, eta lan miresgarria egin zuen bere materialarekin preziatuegia ez izateagatik. Azpimarratzekoa da eleberria aztertzerakoan zenbat utzi zuen prest. Gainera, trebea da elkarrizketak idazten eta ahots-ahotsa erabiltzen. Hori bai, filmak beldurra ematen dio gorputz-adarretik ateratzeko eta esperientzia zinematografiko hutsa izateko, eta horrek ikusleak hunkitu ditzake irakurri duten edo ez. Gone Girl . Pixka bat gehiegi da saldutako eleberrian oinarrituta!
Trailerrean jaso dezakezun moduan, premisa Gone Girl Nick-en emazte Amy (Rosamund Pike) desagertzen dela da, eta jendea Nick (Ben Affleck) hil egin duela susmatzen hasten da. Amyk bere bahiketa propioa faltsutu zuela eta Nick engainatu zuen hari iruzur egiteagatik atzera egiteko modu gisa. Harridura-elementuak hobeto funtzionatzen du orrian, ikusleak ezin baitu Nick jokatzen duen modua ikusi, Flynnen deskribapenak epaiketa-kazetaritzaren antzekoak baitira. Gone Girl kritikoa da. Baina efektua gutxitu egiten da filmean, Nickek hasierako erreakzioa etxeko inbasioaren aurrean ikus dezakegulako. Nahikoa harrituta geratzen da aurpegia David Fincher zuzendariaren edozein saiakera ikusleei Nick Amy bahitu eta erailketaren errudun dela susmatzeko berehala erortzen dela. Liburua irakurri baduzu, badakizu Fincher gu engainatzen saiatzen ari dela. Hala egin ez baduzu, oraindik ez du zentzurik Nick erruduna izango zenik. Emaitza motela, etsigarria eta benetako intriga gabekoa den lehen herena da. Nabari da Fincherrek bere audientziari gauzak ezkutatu nahian dabilela bigarren eta hirugarren ekintzetan nagusi den ikuspegi komiko gaiztoaren garaia iritsi arte.
Nick-ek zer gertatzen den jakiten duenean eta kontakizuna Amy-rekin elkartu ondoren, filmak izugarrizko erritmoa hartzen du. Nick-ek Amy kaltetu zezakeela iradokitzeko logika ere zalantzan jartzen dut. Zergatik ez bihurtu amesgaizto komedia beltza hasieratik, non ikusleek, baina ez Nick-ek, Amy-ren planak ezagutzen ditu ... eta barre egin dezake marrazki bizidunetako prentsak eta poliziak zeinen azkar jotzen duten haren aurka erru gisa irakurtzen duen ergelkeria nahastu baten lainoan ibiltzen denean? Filma hasieratik satirara jo izan balitz, oraindik gustatuko litzaiguke Nick bere desleialtasunagatik eta bahituta izan den bere emaztearekiko duen zaletasunagatik, baina Fincher-en esku manipulatzaileak zertxobait gutxiago sentituko genituzke. Filmak Nick-ekin bat-batean hartu eta berarekin enpatia sentiarazten saiatu arren, oraindik ere akats pertsonal eta oinarrizkoak ditu, heroiaren aurkako bihurtzen dutenak. Hiltzailea izatea ez da horietako bat.
Sobietar Batasuneko tetris historia
Pikel nagusietan, Pike-k Affleck-en gainean egiten du bere pertsonaia filmean egiten duen moduan. Affleck-ek aurpegian ezer ez jotzeko duen joera naturalak bestela agindutakoa izan ezik bere pertsonaiarentzat balio du, emaztearen bahiketaren aurrean normal erreakzionatzeko ezintasunak jendea bere aurka bihurtzen baitu. Nickek nahikoa apatia besterik ez du detektibeak bereganako susmoa merezi duela dirudielako, baina ez da nahikoa maltzur benetan erruduna dela iradokitzeko. Xarmatzailea omen denean, flashbacketan edo telebistako elkarrizketa funtsezko batean, Affleck-en emanaldia laua da.
Konparazio batera, Rosamund Pike erabateko errebelazioa da Amy soziopatikoa, izugarrizko nahasketa ezin hobea baitu, bitxikeria eta arbel hutsaren poza, gaizki egin dituela antzematen dituen gizonen gainetik jabetu ahal izateagatik. Hitchcock-en Marnie eta Patrick Bateman emakumezko baten artean erortzen da American Psycho , izan ere, horren ahotsa ahotan gozatzeko arrazoia izan liteke. Arimarik ez du ia, gizatasun pixka bat erakusten du bere planetako batek errepide kolpe bat jotzen duenean edo arazorik gabe ateratzen denean. Senarra enkoadratzearen gozamena ikusteak filmeko eszena dibertigarrienetako batzuk ematen ditu. Ia nahikoa da ihes egitea nahi izatea ... ia.
Laguntzeko aktore masiboa ikusgarria da, aipagarria ez bada. Kim Dickens eta Carrie Coon, detektibe nagusia eta Nicken arreba bikia diren aldetik, talde honen puntu garrantzitsuena dira, Patrick Fugit eta Scoot McNairy-ren agerraldi atseginak (baina ez al da beti ikustea polita horiek ikustea?) Ere bai. Casey Wilson, Missi Pyle eta Sela Ward dibertigarriak dira komunikabideen artean, batez ere filma komedia iluna bihurtzen denean, nahiz eta Pyle-ren Nancy Grace inpresioak eta Wilson-en irrintziarekin amaieran jasangaitz samar sentitzen nintzen. Tyler Perry eta Neil Patrick Harris aktoreen castingari dagokionez, filmean lekuz kanpo sentitzen dira, baina ez bata ez bestea (hain zuzen ere) bat ere ez aktoreen) filma erori. Ez dira aktiboak.
Fincherrek dezente ateratzen du Hitchcockengandik eta maisuaren film onenetako batzuetatik hartzen du mailegua. Desi (Harris) mutil-lagun ohia misteriotsuak eragin argia du Psiko ’S Norman Bates (aktoreak prentsaurrekoan baieztatu zuen bezala). Nick Dunne-k Henry Fonda-ri maileguak ematen dizkio Gizon okerra eta Jimmy Stewart-en Bertigoa , inoiz aktore baten interpretaziora hurbildu gabe. Eta Pike-ren Amy-k, esan bezala, Marnie-tik ateratzen du, beste hainbat emakume fatal bikainekin batera. Zinematika aldetik, filmaren itxurak Fincherrek egiten duen estilo zinetiko eta erasokorra nahi du, eta horrek filma liburutik filmera egokitzapen bat bezalakoa izatea eragotzi zezakeen. Filmaren ia bi ordu filmatu ziren argi naturala eta iragazkiak konbinatuta, eta horrek amesgaizto itxura ematen dio Affleck-en eszenei auzoei, baina flashbacketan eta Pike-ren bakarkako eszenetan lekuz kanpo sentitzen da. Fincherrek amaiera klimatikorako aldatzeko erabakiak, Pike argi biziz gainezka dagoen estamentuan ezkutatuta dagoenean edo Nick-ekin bere etxeko arima gabeko plastikoarekin atzera egiten duenean, energia gehitzen dio azken ekintzari.
emakume miraria urrezko arrano armadura
Bezain Gone Girl itxura hobea du bigarren zatian, filmaren barraskiloen erritmoak hasieran trote polita hartzen du bukaera aldera. Ia zentzu guztietan (narratiba, pertsonaien garapena, zinematografia, edizioa) bigarren erdia askoz hobea da. Nahiz eta Fincherrek lehenengo zatia zatitu eta zatitu izana nahiko nukeen, filma ikusteak merezi du. Produkzioaren diseinua hain da garbia eta antzua, ezen izugarrizko izugarritasuna gehitzen baitu, eta puntuazioa Trent Reznorrek inoiz ekoitzi duen onena da. Eta Amyren manipulazio bikaina liluragarria da hirugarren gisa behatzeko. Scarlett Johansson-en ikusten nuen lilura gaixoaren antzekoa da Azalaren azpian . Hala ere, filma ez da inoiz misterio beltz sendo eta entretenigarri, luzeegia bada ere. 80ko edo 90eko hamarkadaren amaieran ikusiko genukeen zerbait bezala sentitzen da, aurtengo film askorekin gertatu den moduan. Ez da entzuten ari naizen maisulana.
Zaila da sentsazio erabatekoa baztertzea, filma misoginoa izan ez arren, zalantzarik gabe, emakumeak gizonezkoen domeinuarentzako mehatxu gisa irudikatzea kezkagarria dela onartzen duena. Emandako da Gone Girl ez bakarrik Amy puta dela (desagertu baino lehen ere gertatutakoa), baina gauza bera gertatzen da filmeko beste emakumezko pertsonaia gehienekin. Ahizpa eta detektibea baino ez dira, biak tradizionalki mutikotzat aurkezten direnak, sinpatiarekin tratatzen. Eta aurten bigarren filma izanik (batzuk galtzen ez baditut) bortxaketa eta etxeko tratu txarrak aldarrikatzen dituen emakumea izatera, tipo ergelak sinesteko prest egoteko (Amy Eva Green-en pertsonaiaren antzekoa da Sin City: A Dame For Kill For ), bortxaketa trama azkarreko gailu bat baino gehiago erabiltzeko joera etengabearekin batera, joera problematikoa da. Fincher bera sexista al da? Ez. Ez dut uste. Ezin Gone Girl emakumearen ideia mehatxu gisa justifikatzeko gizartean gero eta joera handiagoa erakartzea eta elikatzea? Erabat.
Lesley Coffin mendebaldeko erdialdeko New Yorkeko transplantea da. New Yorkeko idazle / podcast editorea da Filmoria eta kolaboratzailea Interrobang . Hori egiten ez duenean, Hollywood klasikoari buruzko liburuak idazten ari da, besteak beste Lew Ayres: Hollywoodeko kontzientzia eragozlea eta bere liburu berria Hitchcocken Izarrak: Alfred Hitchcock eta Hollywood Studio System .
The Mary Sue jarraitzen ari zara Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
