Alan Rickman eta Kate Winslet-en aurreko lankidetza zein maitea zen kontuan hartuta Zentzua eta sentsibilitatea , haiek biltzen dituen garai bateko filma ilusio handiarekin estreinatu behar zen uda honetan programazio alternatibo pixka bat bezala. Horren ordez, Kaos txiki bat ozta-ozta aurkitu zuen zurrunbilo bat Torontoko Nazioarteko Zinemaldiaren itxiera gaueko film gisa estreinatu zenean, jaialdi nahiko gutxi egin zituen eta joan den astean estreinatu zen oso zalaparta txikiarekin (Rickman-en Tonight Show itxura harrigarria izan ezik). Zergatik egin zuen Alan Rickmanen bigarren mailako zuzendari ahalegina (gutxietsi ondoren Neguko Gonbidatua , Emma Thompson protagonista duena) fideo makal gisa jaso al zaituzte? Hori da filmaren inguruko galdera nagusia.
"Star Trek Picard"
Beno, egia da, filma ikusteko ederra den arren, partitura zoragarriarekin, eta jantzi eta jantzi ikusgarriak sustatzen dituen arren, istorio interesgarria izan zitekeena itotzen duen amodio aspergarria da. Zentzua eta sentsibilitatea , feminismo garaikidea garaiko istorio batean sartzen saiatzen da. Hori oso txarra da, oso argi baitago Rickmanek (eta bere idazleek) nabarmendu nahi duten joera feminista dutela eta horrek mesede egiten diola Frantziako Errege Auzitegiko ezkontzaren eta maitasunaren istorio handiagoari. Eta badaude hainbat une eder, adimentsu eta erakargarri filmak bizitza hauei begiratzen zienean pertsonaia eta zinemagileen enpatia harrigarriarekin. Zalantzarik gabe, hiru eszena bikaintzat har litezke ... baina film honetan erraz ahazten dira motibaziorik gabe ematen duen aferari buruz —kimika guztiz falta duten bi pertsonaiari buruz—.
Kate Winsletek Sabine, paisaia-arkitektoa, antzezteko aproposa izan behar du (emakume gehienek lanik izan baino askoz lehenago, are gutxiago karrera), bere garaian aurretik sexu eta profesionalki askatutako emakumeak jokatzeko trebetasuna kontuan hartuta. Andre le Notre-k (Matthias Schoenaerts) kontratatu du Versaillesen lorategi bat eraikitzeko, izan ere, bai gizon bikainek ez bezala, lan ospetsua lortzeko ere, kaos pixka bat duen lorategiaz gozatzen du (bitxia zen orduan kaosa deitzen zutena). .
Lana etsipenez behar du, ez ekonomikoki etsita dagoelako, baizik eta alabaren eta senarraren heriotza dolutzen ari delako. Galera hori Louis XIV erregeak (Alan Rickman) filmean zehar jasandako galeraren isla da, baita bere ezkontzako zailtasunak Stanley Tucciren Philippe, Duc d'Orleans eta Andre eta bere emaztearen bizitza ere islatu zuten. ezkontza izenarekin soilik. Philippe Paula Paulen printzesarekin ezkonduta dago, baina Jamie Bradley-ren Markesa Du Vasse-rekin maiteminduta dago ... eta printzesa gertakari horren jakitun da eta erabakitako akordioekin pozik dagoela dio. Erregeak adineko adineko adineko (Jennifer Ehle) batekin izan zuen harremana (Jennifer Ehle), baina aitortu zuen bere seme-alabak erditu zituen emaztegaia bere erara maite zuela ere.
Horrek guztiak auzitegietan etxeko bizimodua eta ezkontzak denboran zehar izan duen bilakaera interesgarria aztertu beharko luke. Eta esan bezala, badira gutxienez hiru une sakonak. Paula Paul bikaina da Tucci-rekin, Winslet-i bere senarraren bisexualitatea aukeratu eta onartzen duela esanez. Eta gutxi dira sufrimendu isila iltzatzen duten eszenak Winslet auzitegiko andereñoekin eseri eta haurra galtzearen tristura partekatzen duenean baino, garai hartan zenbat emakumek antzeko galera izan zuten konturatzeko. Eta Winsletek eta Rickmanek oraindik badute beren kimika zaharra, bikain erakusten dutena bere emaztea zenaren egunkaria eztabaidatzen lorategi batean eserita daudenean ... eszena ederra da, bai bere garaiko eta egoerari buruzkoak bai baina harrigarriro unibertsalak diren gauzak esaten dituena.
Baina, ondoren, Winslet-en eszenak Schoenaerts-ekin ditugu, arlekin erromantiko modu horretan hain bitxiak direnak. Winslet primerako aktorea da, baina ez zen bere papera egokia, eta askotan galduta dagoela dirudi. Schoenaerts-ek emanaldi bikaina eskaini zuen, beste protagonista erromantiko gisa Madding Crowd-etik urrun , baina hemen esateko behartuta dagoen lerro erromantiko handi bakoitzarekin borrokan ari dela dirudien manta bustia besterik ez da. Winslet-ek eta Schoenaerts-ek ez dute kimikarik, eta filmak erromantizismoa aurrean jartzeko moduak, errespetuzko adiskidetasun lasaia loratzen eta garatzen utzi beharrean, gogaikarri bihurtzen du.
Lorategian Winslet eta Rickmanen arteko eszena ikusita, bi film etorri zitzaizkidan gogora: Eguneko aztarnak eta Brown andrea (azken hau Jeremy Brock idazlearen eskutik). Bi filmek eskuragarri ez zegoen jendearen erakarpena jorratu zuten, eta askoz hobeto egin zuten Kaos txiki bat . Andre-k filmaren gaizkilearekin izandako ezkontzarako erabateko mespretxua (Helen McCrory-ren emanaldi oso bikaina) barregarria da. Filmean hobeto tratatu izan balute, eta senarra hain atsekabetzen duten konbentzio sozial berberek behartutako benetako emakumea dela ikusita, filma askoz ere istorio interesgarriagoa izango zen. Horren ordez, elkarrekin nahi genituzkeen maitaleentzako traba baino ez da ... baina ez. Batez ere, bere ezkontzari buruzko berandu egindako agerraldiak gogoan izanez gero, Sabine oraindik harreman horretan dagoen beste emakumea dela gogorarazten digu.
Gaiari dagokionez, filmak lorategi berri berri eta fresko honen eraikuntza fisikoa lotu nahi du maitasuna eta ezkontza begiratzeko modu berri batekin (noski klase altuen artean bakarrik). Gaikako lotura horiek elkartzen direnean, filmak benetan funtzionatzen du, Frantziari buruzko jantzi drama britainiarra baino askoz gehiago bihurtzen da. Maizegi, lotura horiek sakrifikatzen dira ikusleentzako jokatzen duten maitasun istorioen ikuspegi komertziala delako. Auzitegian denbora gehiago igarotzea lorategia bere osotasunean lorategian askoz erakargarriagoa eta zirraragarriagoa dela ikusiko genuke. Rickmanek argi eta garbi nahi du amaierako planoa, lorategia begien aurrean ikaragarri gordeta dagoela erakutsiz, maitasuna gauza pribatua eta pertsonala izatearen inguruko zerbait esateko, hau da, merezi duen iruzkina.
Lesley Coffin Midwesteko New Yorkeko transplantea da. New Yorkeko idazle / podcast editorea da Filmoria eta filmeko laguntzailea Interrobang . Hori egiten ez duenean, Hollywood klasikoari buruzko liburuak idazten ari da, besteak beste Lew Ayres: Hollywoodeko kontzientzia eragozlea eta bere liburu berria Hitchcocken Izarrak: Alfred Hitchcock eta Hollywood Studio System .
—Jakin ezazu Mary Sue-ren iruzkinen politika orokorra .—
The Mary Sue jarraitzen al duzu? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
