Elkarrizketa: Mike Flanagan eta Kate Siegel Netflix thrillerrean, Hush

Ez zehazki Netflix eta chill, film luze berria Isilik Litekeena da sarrailak oheratu aurretik egiaztatzea. SXSW filma jaialdiaren estreinaldiaren aurretik jaso zen Netflix-eko jatorrizko moduan (ostiral honetan eskuragarri). Aurrekontu oso baxuko eginbidea (70.000 dolar) Mike Flanagan eta Kate Siegel ezkondu berrien bigarren lankidetza da (beraiek ere egin zuten begi ) eta gidoia idazten duten lehen aldia.

Siegel-ek misteriozko idazle gor (eta mutua) baten antzezpena egiten du, isolatuta dagoen etxean bakarrik bizi dena (bere katua eta urrutiko bizilagunak konpainiarako). Gau batean, sartzaile bat bere etxean sartzen da izutzeko, idazle gisa bere burutasunak bizirautera behartuz. Logikoa denez, filma elkarrizketarik gabe egon ohi da (bere 87 minutuek 15 minutu baino gutxiagoko elkarrizketa izaten dute), eta horrek soinu diseinurako sormen ikuspegia hartzea eskatzen zuen. Ikusle modernoentzako elkarrizketa-film arina egiteaz, hitzorduekin beldurrezko filma idaztearen esperientziaz eta John Gallagher Jr. tipo atsegina gaizto izugarri bihurtzeaz hitz egin genuen.

Lesley Coffin (TMS): Bitxia da, filma ikusi aurretik, John Gallagher Jr.-rekin hitz egin baitut Cloverfield Lane 10 , eta oso pozik nago ez zela alderantziz izan, nahiko beldurgarria baita honetan.

Kate Seal: John maite dugu, eta bera da mutil gozoena, beraz pozik nago jendeak beldurgarria iruditzen zaion film honetan.

Mike Flanagan: Iritsi zenean honen aurretik zer egin zuen hizketan ari ginen eta thriller txiki bat egiten ari nintzen bezala zegoen. Hiru lagunentzako ganbera zati txiki bat. Eta orduan trailerra ikusi genuen eta konturatu ginen zertaz ari zen. Baina bera da mutilik coolena eta horrelako maitagarria. Biei gustatu zitzaigun berarekin lan egitea.

ETC: Idazle gisa, nola sortu zen filmaren ideia? Elkarrekin egiteko proiektu baten bila zabiltza edo premisa pentsatu al zenuen lehenik?

Siegel: Mike eta biok afaltzera eta maite ditugun beldurrezko film moten inguruan hitz egiten egon ginen, biek beldurrezko filmak eta thrillerrak maite ditugulako. Eta aipatu nuen zenbat maite dudan Itxaron arte iluntzea, bertsio eszenikoa ikusi berri baitut Geffen-en. Eta hasi ginen filmak egiteari buruz gustatzen zaigunaz, horren prozesuaz hitz egiten, eta Mikek esan zuen elkarrizketa gutxi edo inolako filmik egin nahi izan dudala beti. Eta nire atean sarrera baten aurpegia ikusteari buruz dudan amesgaizto errepikaria aipatu nuen, film batean edukitzea hain irudi beldurgarria izango zela uste nuen. Eta gero hamaiketakoak etorri ziren eta bi gauza horiek, leihoan aurpegi beldurgarria elkarrizketa gutxi edo ez uztartzea erabaki genuen. Eta zintzoki uste dut postrea zerbitzatu zenerako filma funtsean zehaztuta genuela. Baina une horretan, bagenekien pelikula bandera gorriekin estaliko zela ere. Protagonista, emakume gorra eta mutua, ez zen tradizionala, beraz ia arte etxearen filma etiketatu liteke, nahiz eta beldurrezko filma izan. Baina Mikek Jason Blumekin lan egiten zuen aurretik eta guk egiten genuen ikuspegia inork baino hobeto ulertuko zuela pentsatu zuten. Ez dut uste nahita txikia mantendu genuenik, baina ikuspegi hori egokitzen zaio film honi, izan ere, sei edo zazpi milioi dolarreko pelikula batean sartu izan bagina, hasierako ideiekin konpromisoak hartzeko eta elkarrizketa gehiago gehitzeko eskatuko genuke.

galdutako 6. denboraldiko 2. atala

Flanagan: Mutua ere ez dadila galdetu edo ahots off gehiago eskatuko lukete. Jasonek premisa ulertu zuen eta bazekien aurrekontuaren azpitik egin zitekeela. Beraz, gugan konfiantza besterik ez zuen egin nahi genuen filma egiteko.

ETC: Soinuaren diseinua izan al zenuen gidoian edo hori gehitzean sortu zenuen edizioan zehar?

Flanagan: Ez, dena aldez aurretik ezarri zen. Pelikula honetan landu dudan beste edozeinetan baino gehiago pentsatu dut. Elkarrizketarik gabeko atalak zenbat diren luzeak direla eta, benetan nabaritzen duzu soinuak eta musikak film bati nola gehitzen dioten. Banekien muturreko modukoa eta ia deserosoa izatea nahi nuela ikusleentzako esertzea, Maddieren esperientziaren antzeko zerbait sentitzea nahi baituzu. Eta ezin duzu sentsazio hori nagusiki entzuten duen publikoarentzat soinua kenduta soilik gela batean soinu laguntzailea dagoelako. Beraz, esertzeko deserosoa den soinua sortu behar duzu eta antsietate sentimendua areagotzen du. Maddieren isiltasuna entzuten ari garen filmeko atalak ere ez genituen soinua desaktibatu soilik, benetan soinua da eta filmaren alderdirik korapilatsuena da. Oso eskertuta nago Netflix-ek jaso gaituelako, baina penagarria da ikusleek soinu sistema handiaren eragin osoa duten antzokietan ikusteko aukerarik ez izatea, batez ere jotzen genuenean SXSW-n izandako esperientziaren ondoren. Alamo Drafthouse-n. Jendea eserlekuetatik saltoka ari zela zirudien soinuagatik. Baina jendeak soinu sistema bikainak ditu orain etxeko zinema aretoetan eta pelikula zure etxean beldurtzea nahi baduzu bakarrik ikusten da.

ETC: Etxean ikusi nuen, ezin bainuen emanaldia SXSW bitartean egin. Baina gauean berandu ikusi nuen, bakarrik, nire katua ondoan nuenean, ohean ... eta lo egiteko arazoak izan nituen, bakarrik bizi zarenean handitzen den etxeko inbasioaren beldurra pentsarazten zaituelako. Ba al zenituen beldur horiek?

Seigel: Denbora guztian. Benetan hortik datorkit nire amets hori. Norbait zure etxera etortzeko beldurra izugarrizko beldurra da, baina emakumeentzako beldurra bereziki bizia dela uste dut. Konturatzen zara gehienetan bakarrik bizi diren emakumeak nahiko arau sozial berria direla. Emakumeak ezkondu arte etxean bizi ziren emakumeak, eta beraien kabuz ateratzen zirenean ere, emakume gazte gehienek gelakideak zituzten. Baina orain gero eta emakume gehiago bizi dira bakarrik denbora luzez, eta antsietate horri aurre egiten ikasi behar dute. Eta maite dut zure katua ere eserita egotea Maddiek bere katua duelako. Eta ez dut estereotipoetan sartu nahi, baina bakarrik bizi diren emakume askok maskotak dituzte, baina gehienek katuak bezalako animalia txikiagoak dituzte, intrusa babesten edo ohartaraziko zaituzten zakur zaindari handiak baino. Beraz, guztiak ondo sentitzen dira gure pertsonaia nagusiarekin partekatutako beldurra eta antsietatea sortzeko.

neska klasean eskua altxatzen

Flanagan: Barkatu hala ere mantentzeagatik. Baina urteotan hainbeste izan dira etxeak inbasionatzeko filmak, eta gure ekoizleek Purge eta The Strangers egin dituzte. Beraz, generoa oso kezkagarria da jende askorentzat, baina bakardadean bizitzearen zaurgarritasunean oinarritzeak film hau nabarmentzea ahalbidetzen du.

ETC: Zer egin zenuen entzuteko ezintasuna simulatzeko?

Seigel: Belarriko tapoiak eta zarata kentzeko entzungailuak jantzi nituen, hartu eta aurrez ekoizpenean geundenean. Baina filma filmatzeko garaia iritsi zenean, denbora krisia izan genuen eta Steadicam operadorea oso gertu nuen, entzumenaren zantzuak entzun eta filmatzen ari nintzela nire inguruan gertatzen ari ziren gauzak entzun behar nituen. Beraz, gogoeta meditatiboa erabili behar nuen, ezer entzungo ez banu bezala jokatzeko, baina jarraibideak entzuten eta nire inguruaz jabetzen. Nire atzean zerbait ozen gertatzen ari zen pare bat eszena zeuden, eta suposatu nuen idazten ari nintzela belarriko tapoiak sartu ahal izango nituela, baina kamera hain gertu zegoen, ezin genuen hori egin. Baina azkenean ez genuen behar.

Flanagan: Harritu egin nintzen nola egin zuen ondo, entzumena erantzun automatikoa delako eta entzuten ari zaren zerbait gerta daitekeelako eta ezagunak diren soinuak alde batera utzi, baina normalean instintiboki erreakzionatzen duzun soinu berri bat, nahiz eta kikildu besterik ez izan. Johnek atea palanka batekin hautsi behar izan zuenean, ate bakarra genuen. Beraz, ezin genion Kateri prestatzeko praktikarik eman. Baina, azkenean, ez zuen bat ere behar, eta eszena osoa egin zuen behin ere ez kikildu gabe.

Seigel: Eta hirugarren apustua zutik jartzeko nire seinale izan zen, beraz, hori entzun behar izan nuen. Beraz, aktore gisa entzun behar nuen, baina pertsonaia hori guztia itxi behar nuen.

ETC: Badira zenbait aldiz Maddieren ahotsa entzuten dugunean, ahots-offean, eszenatoki desberdinak pentsatzen ari denean. Imajinatuko nuke taldean thriller bat idaztearen alderik dibertigarriena dela, eszenatoki desberdinetan pentsatuz eta nola jokatuko duten xehetasunez imajinatuz.

Seigel: Maddiek bere liburuan idazten dituen paisaia asko gure gidoiko ideia baztertuak dira, eta Maddie bezala, trama zuloak non zeuden konturatu ginen jolasean, eta geure burua txoko batean idatzi genuen. Etengabe bata bestearen ideiak botatzen genituen, ideia ona izan arren, besteak bazekien ez zela entrenamendua egingo.

Flanagan: Eta etxean eszenatoki batzuk antzeztuko genituzke norabide egokian goazen eta nola jokatuko zuten ikusteko. Ondo pasatu genuen.

Seigel: Nire bizitzako unerik beldurgarriena. Funtsean, elkarri beldurra eman genion hilabetez.

ETC: Ez dut uste spoiler bat denik Johnek maskara filmaren hasieran kentzen duela esatea, hori ezohikoa da etxeko inbasioetarako. Inbaditzailearen zein bertsio aurkitu zenuen beldurgarriagoa, mozorrotua edo gizona aurpegia ikustean?

Flanagan: Egin genuen maskara itxura bikaina zuen, baina maskara gizona tropa da, etxeko inbasioetako film askotan erabili dena, nahiz eta azkenean maskara atzean dagoen pertsona agerian uzten duten. Eta ez genuen nahi nor den galdetzen duenik edo elkar ezagutzen duten. Inoiz ez dakigu zergatik egiten duen, eta Johnek aurrez aurre esaten du aurpegia agerian uzten duenean. Beraz, behin hori kenduta, arreta Maddie-n eta nola bizirik iraungo duen da, nor den inguruko misterioa baino.

Seigel: Gainera, azkenean aurpegia ikustea eta beti buruan edukitzea beldurgarriagoa eta eraginkorragoa dela uste dut, benetakoa da eta pertsona bat da. Ez da munstroa, ez da Jason edo Michael Myers bezalako entitate mozorrotua. Hil daitekeen gizakia da, baina beste gizaki bati izugarrizko zerbait egiten saiatzen den gizakia da. Eta ideia hori, pertsona bat pentsamolde horretarako gai dela, askoz ere beldurgarriagoa da.

channing tatum ride my pony

Flanagan: Gainera, pena izango zen Johnen aurpegia hainbeste denbora ez ikustea, oso adierazgarria delako eta hitz egin gabe asko egin dezakeelako. Oso ona da gaiztoa izaten, gure gogokoenetako bat den arren.

Lesley Coffin mendebaldeko erdialdeko New Yorkeko transplantea da. New Yorkeko idazle / podcast editorea da Filmoria eta filmeko laguntzailea Interrobang . Hori egiten ez duenean, Hollywood klasikoari buruzko liburuak idazten ari da, besteak beste Lew Ayres: Hollywoodeko kontzientzia eragozlea eta bere liburu berria Hitchcocken Izarrak: Alfred Hitchcock eta Hollywood Studio System .

—Jakin ezazu Mary Sue-ren iruzkinen politika orokorra .—

The Mary Sue jarraitzen al duzu? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?