Plataforma gisa, YouTubek aukera berriak ireki dizkie zinemagileei, idazleei, pop kulturako kritikariei eta beste sormen talentuei beren lana munduarekin partekatzeko. Emakume sortzaileentzat, YouTube eta Interneteko kultura maiz ezpata izan dira, ohiko atezainak saihestea ahalbidetuz, baina sarritan sareko iritzi gorrotagarriak eta bizitza errealeko jazarpenak eragin ditzakete. Ladies of YouTube sail berri honetan, idazleekin, kamera emakumeekin eta pertsonaia nabarmenekin eseri naiz haien lana eta YouTube kulturaren abantailak eta desabantailak aztertzeko.
Blame Society Productions web serie ezagunagatik da ezaguna Chad Vader: Day Shift Manager , baina haien taldea YouTube bideo askotarikoez ere arduratzen da Garagardoa eta Mahai Jokoak eta Ongi etorri sotoan , 50 urte bete berri dituen zinema kritikaren ikuskizunagarrenpasartea.
Bitartean Matt Sloan , Aaron Yonda , eta Craig Johnson Baliteke Blame Society Productions-en aurpegi ezagunenetako batzuk izatea, Tona Williams kameraren atzean dago eta dena ondo funtzionatzen mantentzen du. Berriki bere gogoetak partekatu ditu Ongi etorri sotoan , lineako eta lineaz kanpoko sareak eta negar egiten duten filmek duten garrantzia. (Aholkua: kontrako txostenak gorabehera, bere erreakzioa Armageddon ez zen hain dramatikoa!)
st. patrick eta sugeak
Mary Sue : Nola hasi zinen lehenengo aldiz Blame Society Productions eta Welcome to the Basement-en?
Tona Williams : 2001ean ezagutu nuen Matt Sloan, bera eta Aaron Yonda Madison ComedySportz-ekin batera bertsotan hasi zirenetik hilabete gutxira, eta Matt sarbide publikoko telebistarako sketch komedia bideoak egiten ari ziren Aaronen lagun taldean sartu zen. Garai hartan zinemagintzan berria nintzen, baina inguruan egon nintzen, atzean laguntzen. Gure gauza guztiak aurrekontu txikikoak ziren, beraz, lagundu nahi zuen edozein lagun - edo neskalagun, nire kasuan - urrea zen.
Azkenean, kamera lanetan espezializatuta nengoen eta beraien bideo askotan filmaketa eta beste hainbat produkzio lan egingo nituen. Matt eta biok ezkonduta gaude orain, eta berak zuzentzen dituen proiektu gehienetan kamera lanak egiten ditut, beraz, naturaltasunez galdetu zuen ea filmatu nahi nuen. Ongi etorri sotoan .
ETC : Welcome to the Basement ezagutzen ez duten irakurleentzat, laburbildu al dezakezu ikuskizuna eta zerk bereizten du sarean egindako beste film batzuen ikuskizunetatik?
TW : 2012ko urtarrilean, Matt sormen proiektu berri baterako prest zegoen eta gure lounge-sotoan (bertan egotea gustatzen zaigun) ikuskizun bat filmatzeko ideia bururatu zitzaion. hitz egin haiei buruz Craig-ekin (aldizka bisitatzera etortzen zen), eta entretenigarria izatea espero dugu.
Zale izugarriak gara Misterio Zientzia Antzerkia 3000 eta Rifftrax, beraz, badakit eragin handia izan zuela. Guk egiten duguna gurutze gisa deskribatzea gustatzen zait Siskel & Ebert Filmak eta Misterio Zientzia Antzerkia 3000 , Matt eta Craig-en pertsonalitateekin eta ikuskizunaren formatuaren erritmoarekin bere toki paregabera eramanez.
ETC : Ikuskizunaren kamera eta diseinu grafikoa zor zaitu. Ikus al dezakezu ikuskizun bat nola elkartzen den eta bertan egiten duzun papera?
TW : Matt-ek eta Craig-ek denbora asko jartzen dute ikuskizuna planifikatzeko eta lineako osagaiak kudeatzeko, eta Matt-ek edizio guztiak egiten ditu, beraz, energia gehien dutenak dira. Nire eginkizuna, batez ere, ekipoak filmetarako prestatzea eta kudeatzea besterik ez da: bi kamera eta mikrofonoa, nahiko gutxieneko argiztapen konfigurazioarekin. Kamera anitzekoa izan arren, horrek benetan egiten dugun gehienak baino, esan dezagun, produkzio lasaiagoa du. Ertzetan zakarra izaten uzteko borondate horrek Matt eta Craig-en emanaldietarako giro erosoagoa sortzen laguntzen digu, eta proiektua denbora luzean aurrera ateratzen laguntzen digu, benetan aurrekonturik izan gabe. Bai, bai, akats teknikoak antzematen dituzunean, lasai tiro egitean kasualitatez izan dezakedan ardo basoari errua botatzera.
Diseinu grafikoaren kredituei dagokienez, ikuskizunaren webgunea bildu eta Mattentzako gauza txikiak egiten ditut pantailan agertzen den Seen It logotipoa bezala. Wayne Dorrington-ek grafiko asko ere lagundu ditu, eta bera da DVD hormako ilustrazio zoragarrien sortzailea eta Craig eta Matt sofan eserita daudela.
ETC : Zein da zure aurrekariak hezkuntzan eta laneko esperientziari dagokionez, etab., Eta nola prestatu zaitu Welcome to the Basement eta Blame Society ekoizpenetako beste lanetarako?
TW : Azkeneko hamar urteetan artista autonomoa naiz. Doktoregoa dut Soziologian eta unibertsitateko ikerketak eta irakaskuntzak egin nituen arte eta bideo produkzioa denbora osoz jarraitzea erabaki aurretik. Zinemagintzari dagokionez, zinema eskolaren nire bertsio informala sortu nuen Matt eta Aaronekin eta talentu handiko aktore eta zinemagileen sare zabalarekin proiektuak garatuz. Hezkuntza formaleko urte guztietatik irabazi nuen gauza bat gauza berriak ikasteko trebetasun multzo ona izan zen eta horretara dedikatzen banintz eta galderak egiteko eta denbora guztian hobeto egiten saiatzeko edozer gauza jaso ahal izateko konfiantza. .
bucky barnes infinity war kartela
Urteak joan ahala, nire eskaintzak niretzako eta bezeroentzako dokumentalak egitea, negozioentzako eta gobernuentzako bideoak prestatzea, arte film laburrak eta musika bideoak, filmak filmatzea eta, jakina, komedia bideo ugari ditu Matt eta Aaronekin. Urtean web diseinu proiektu batzuk egiten ditut normalean eta arte proiektu desberdinak serigrafia edo jantziak egitea bezalakoak. Aurten, energia asko bideratu dut metalgintzan eta diseinatu ditudan bitxien webgune berria estreinatzekotan nago. Bideo ekoizpena egiterakoan, eklektikoa izaten laguntzen duela iruditzen zait, batez ere gure proiektu txikietan pertsona bakoitzak hainbat rol bete ahal izateko.
Ongi etorri sotoan eta Blame Society-ren beste proiektuak ez dira normalean lantzen ditudan gauzarik konplikatuenak, baina kontzeptu dibertigarriak, komedia bikaina eta familiarekin eta nire lagun hurbilenekin lan egitea maite dut. Zortea dut hori edukitzeko.
ETC : YouTubekin eskuragarri dauden aukerekin hitz egin dezakezu eskuragarri dauden beste saltokiekin? Blame Society Productions-ek zuzenean antolatu du Garagardoa eta Mahai Jokoak pasarteak ikusleek galderak edo oihuak bidaltzeko aukerak dituztenak, eta Ongi etorri sotoan ikasturte amaierako festaren zuzeneko emanaldia eskaini zuten.
TW : Asko da zer egin nahi duzun begiratzeko, izugarria eta beldurgarria dirudien arren, eta eskuartean dituzun baliabideak biltzeko norabide horretan edozein urrats egiteko. Pauso txiki bakoitzarekin, talaia berri bat duzula ikusiko duzu, eta benetan zure burua hor jarriz gero eta hazten jarraitu nahi baduzu, zure inguruko jendeak hori ikusi eta erantzungo du, eta aukera gehiagok sinkronismoki aukera izango dute azaleratu.
YouTube zoragarria da ekoizle independenteentzat berehalakotasuna eta irekitasuna direla eta; urrats hori eman dezakezu orain , eta zure esposizioa ia mugarik gabe hazteko aukera dago. Korolarioa da zure ahotsa besteen kakofonia zabalarekin bat egiten ari dela, beraz, erronka sintonizatzeko interesa izango duten pertsonak aurkitzea da. zuk . Hortxe pentsatzen duten sormen eta zaleen sareak eta, oro har, aurrez aurreko konexioak lantzeak oreka, inspirazioa eta bideak eskain ditzake jende gehiagok zu aurkitzeko. Zuzeneko web bideo bidezko jario hori Garagardoa eta Mahai Jokoak does modu bikaina da konexio pertsonal hori areagotzeko teknologia guztiak bitartekaritza izan arren. Baita piztuta ere Ongi etorri sotoan , ikuskizunean haiei erantzuteko web iruzkinak eta erritualak ikusleengandik ere gertu sentiarazten gaitu.
neskatila erraza labea labea
Bideoak egiten hasi ginenean, ikusleekiko eta kolaboratzaileekiko lotura ia guztia aurrez aurre zegoen: sarbide publikoko telebistaren hedabidea zegoen, baina zuzeneko emanaldiak ere antolatuko genituzke gure lana erakusteko, zinemaldietara aurkezteko eta bidaiatzeko. bertakoak ez ziren kolaboratzaileekin lan egiteko. Aukera horiek guztiak indartsuak dira oraindik, baina jada ez dugu modu berean oinarritzen. Izan ere, berriro gustatuko litzaidake berriro gure lanaren proiekzio lokalizatuagoak ezartzea; duela zenbait urte asko parte hartu genuen Kino izeneko elkarlaneko zinemagintza sarea , eta hilero emanaldiak egiten zituen Madison kapitulu bat zuen. Orain lan egiten dugun jende asko garai horretan ezagutu genuen jendea da.
Era berean, zinemagintzaren industria formalenean lan egin nahi duen edonorentzat, gomendatuko nizueke sarean lan egiteko eta eskulanak ikasteko modu tradizionalak jarraitzea, hala nola zine eskoletako eskolak eta multzo handiagoetan lan egitea, zure proiektu independenteak muntatzeaz gain.
ETC : Komunikabideen ekoizpena batzuetan mutilen klub pixka bat izan daiteke. Blame Society-rekin edo beste ekoizpen talde batzuekin lan egitean izandako esperientziez hitz egin dezakezu, eta zure ustez zer beharko da komunikabideen ekoizpenean lan egiten duten emakume gehiago lortzeko?
TW : Bai, badirudi hala dela. Hain ohituta nago gelako ia emakume bakarra izatera –bereziki kameraren atzetik–, askotan ez naiz ohartzen, batez ere lanean nabilen mutil guztiak lagunak direnean. Gure Madison (Wisconsin) hiri txikian ez dago jende asko erakartzeko lan egiteko lanik egiteko, eta produkzio trebetasunak dituzten emakumeak baino gizon gehiago elkartzen gara eta, beraz, tripulazioko jendea biltzen ari garenean litekeena da ezagutzen dugunari deituko diogu, horrela gizonezkoak izango dira ziurrenik eta badirudi bere burua iraunarazten duela.
Nabaritzen dudan genero dinamika arrunta da emakumeak zalantza gehiago izaten dituztela galderak egiteko eta beren espezializazioa ez adierazteko, eta gizonezkoek, aldiz, egiten dutenaren aurrean ausardia jakin bat proiektatzen dute. Ez da beti horrela izaten, baina nahikoa gertatzen da ohartu naizela, eta ziur nago horrek gizonezkoei eskaintza gehiago lortzen laguntzen diela.
Uste dut denborarekin jendea ohitu egiten dela emakumeak tripulazioetan funtsezko roletan ikustera, eta hori ona da, zorionez, bezeroek eta tripulazioko kideek konfiantza handiagoa garatzen baitute ekoizpenean emakumeen trebetasunaren kalitateari dagokionez. Konfiantza oso garrantzitsua da hori egitea garestia delako eta asko egon daitekeelako jokoan. Eta, ondoren, kameraren talentua dago. Blame Society-k emakumezkoak baino gizonezko interprete gehiago ekarri ditu urteotan, baina gure sareko emakume bikain eta barregarrien kopurua gero eta handiagoa da eta espero dut Blame Society ikuskizunetan andre gehiago ikusten has gaitezkeela. Asko dira gogotsu sartuko liratekeenak.
ETC : Zure ustez, Youtuberen autoekoizpenak emakume gehiago bultzatuko ditu bere lana Youtuben filmatu / editatu / partekatzera edo lineako trolen izaera toxikoak disuasio egingo al ditu?
TW : Uste dut, trollen etengabeko gogaitasuna izan arren, Youtuberen erabilgarritasuna emakumezkoentzat pozgarria izan dela. Besterik gabe, kanalizatzen, taldekatzen eta ikusi nahi ditugun gauzak jartzen jarraitu behar dugu!
ETC : Ongi etorri sotoan duela 50 urte ospatu genuengarrenpasartea. Zer moduz aldatu da ikuskizuna produkzioari dagokionez lehenengo atalean, eta badaukazu gogoko atalik edo bereziki harro sentitzen zaren atalik?
TW : Lehen aipatu dudan bezala, produkzio aldetik nahiko ikuskizun sinplea da. Nire ustez, magia benetan Matt eta Craig-en pantailako dinamikatik eta atal guztietan jartzen duten gogoeta guztitik dator, baita Matten edizio zaindutik ere. Ekipoen berritze batzuk egitea gustatuko litzaidake, baina oraindik nahien zerrendan dago. Uste dut eraginkorragoak garela gure kimuen artean mugitzen; errutina gehiago dugu ekipamendua gelan nola jartzen ari garen eta eztabaidatik sofara etab. eta abar modu azkarrean nola kudeatzen dugun. Mattek ordu asko ematen ditu oraindik atal bakoitza editatzen, baina azkarrago ari da denbora guztia metrajea kudeatzen.
Bereziki maite ditudan pasarteak dira Top Gun , Megaforce , eta Larunbat gaueko Sukarra. Lotsatu egiten naiz akats teknikoak sartzen direnean, hori nire baitan dago, eta orokorrean gertatzen da azkar tiro egiten ari garelako eta ez naizelako tiro handiago batean egingo nukeen bezain kontuz ibiltzen. Baina tira, oraindik bada xarma ertz latzetan, ezta?
zein da Frankenstein doktorearen munstroaren izena
ETC : Ba al zegoen filmatzeko harrigarriro zaila zen atalik?
TW : Gauza gogaikarriena pelikula bat benetan luzea denean eta memoria txartel gehiago eskatzen duenean izaten da - eta ekipoak egiten duenaren aurrean erne egotea - eta hori ez da beharrezkoa. gogorra . Egia da, hala ere, Ernestoren (gure katuaren) lehen plano onak lortzea erronka izan daitekeela, dena bere aldartearen arabera.
ETC : Alde batera utzita Armageddon atalean, erreakzio gogorrik izan al duzu filmen aurrean, edo aspertu besterik egin ez zaituen filmik egon al da?
TW : Esateko, nik ez benetan erreakzionatu horren aurrean Armageddon ; une honetan harrapatu berri dut. Geez. Uste dut amaieran benetako malkoak izan ditudala In The Mood For Love eta Globo gorria , ordea. 2. denboraldian tarte luzea egon zen filmak ez ninduen horren interesatuta - Fritz katua , Criss-Cross , Aingeru Basatiak , Zesar txikia . Ikustaldietan kameraren aurrean dagoen alfonbra baten gainean esertzen naiz telebistaren aurrean, beraz, uste dut solairuko yoga asko egin nuela atal horiek grabatzen nituen bitartean.
Irakurleek momentua begiratu eta beraiek erabaki dezakete. Atal osoa bikaina da, baina aipatutako erreakzioa 11: 45ak aldera gertatzen da.
ETC : Gutxitan agertzen zara pantailan Ongi etorri sotoan , baina ikusleek gehiago eskatu dizute saioan. Tona / Ernesto spin-off ikuskizuna al da etorkizunean?
TW : Beno, egingo nuke, baina ez genuke inork tiro egiteko, orduan non egongo ginateke?
Ataleko atal berriak Ongi etorri sotoan eskuragarri daude Blame Society Production-en YouTube kanala edo helbidean www.WelcomeToTheBasementShow.com webgunea . Tonaren bideo ekoizpen eta diseinu lan gehiago sarean aurki ditzakezu http://tonawilliams.com .
Rachel Disney-ko neskatoa da, Swan Queen erregistroa eta bizitza osorako Broadwayko nerd bat da, Broadwayko jatorrizko aktoreen grabazioen ezagutza entziklopedikoa duena. Gaur egun JustPressPlay.net-eko langilea da eta Sound on Sight-ren laguntzailea, eta LudusNYC.com webgunearen sortzailea da, Broadway antzokia ospatzen duen webgunea eta antzerkia merkeago bihurtzeko aholkuak eskaintzen dituena. 2013ko udazkenaz geroztik, ohiko ostalari ohia da The Disney Film Project podcastean, Walt Disney Company-k argitaratutako film guztiak animaziozko film klasikoetatik Pixar eta LucasFilm filmetara berrikusteko eskainitako saioan. Twitter @rachelekolb eta @LudusNYC webguneetan aurki daiteke.
The Mary Sue jarraitzen ari zara Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
![Ikusi 13 urteko neskatilako banku prentsa 240 kilotan ere ez da gauza handia [BIDEOA]](https://diariodeunchicotrabajador.com/img/maryana-naumova/03/watch-13-year-old-girl-bench-press-240-pounds-like-it-s-not-even-big-deal.jpg)
