Oinez Carol , Uste dut Todd Haynes zuzendariaren aurreko 1950eko hamarkadako melodrama girotik zerbait gertuago espero nuela, Zerutik urrun . Hori maite dudan filma da eta Julianne Mooreren antzezpenik handiena kontuan hartzen dut. Carol asko bizi izan zuen, baina bitxia da, Carol bere aurreko espiritualetik oso desberdina da. Bada Zerutik Urrun bezalako emakume teknologikoen argazkien estilokoa da Douglas Circus , Carol 50. hamarkadaren amaieran eta 60. hamarkadaren hasieran nazioarteko film batzuk atera eta inpresioa sortzearen sentsazio sotila du. Agur Berriz (gutxietsia), Arnasestuka , edo Jules eta Jim —Motela, nahita erritmoa, melodrama performatiborik ez duena. Begiratzen Carol , Hal Hartleyren ikuspegi erromantikoaren ia elementu bat dago Haynesen azkenean nahastuta, eta hori bezain ustekabea, nahiko ondo nago horrekin.
Bere film berriak Carol (Cate Blanchett) etxekoandre bat du ardatz, senarrarekin dibortziatuta erabaki baitu emakumezkoen konpainia (Sarah Paulson handiak antzezten duen lagunik onena eta maitale ohia barne) eta Therese (Rooney Mara) nahiago dituela. jostailu sail batean lan egiten duen denda bohemiarra eta Jake Lacy-ren Richard-ekin arduratzen da. Carolek eta Theresek berehalako kimika eta erakarpena dute, nahiz eta Theresek ez duen sekula bizitzaren beste alde hau kontuan hartu. Ezkontzaren eta etxeko bizitzaren promesarekiko nolabaiteko apatia duela argi du, baina badirudi Carolek beste bide baten aukerak irekitzen dituela begiak. Richardek beren harremanerako benetako mehatxua suposatzen ez duen bitartean, Kyle Chandler-en Harge (Carol-en ohia) bai.
Badakit zenbait kritikarik esan dutela Chandler-en pertsonaia ez dela gaiztoa, baina bigarren aldiz ere ikustean, ezin dut sentitu baina hori da Haynesen aurreko melodramatik gertuago dagoen film honetako ohar bakarra. Harge nahiko gorrotagarria da, eta Carolekiko duen maitasunak obsesioa dirudi. Gure kulturan denbora frustratu eta erreserbatu baten ondorioz sortutako portaera ote den, ez dakit, baina pantailan arriskutsua sentitzen da askotan. Blanchett eta Mara ia perfektuak dira eta badirudi elkarren bikaina dela dirudien kimika; Blanchetten konfiantza latzak eta Mararen herabetasun erreserbatuak gauzak ateratzen dituzte bakoitzean, beraien eszenak elkarrekin gero eta aberatsagoak izan daitezen. Filma zenbaitetan sotila eta geldoa den arren, nahita egindako kalitateak maitasun istorioa hobetzen duen erritmoa sortzen du. Pasioz, klasikotik gertu dago Topaketa laburra azken 50 urteetako edozein film bezala.
Phyllis Nagyren gidoia ederra da, elkarrizketa ia lirikoarekin, itxuraz aktore bakoitzaren ahots indarguneetarako idatzia. Haynesen ohikoa den bezala, produkzioaren xehetasunak film gehienak baino zehatzagoak dira, dena zehatza eta polita dirudi aldi berean. Blanchett eta Mararen arropetarako kolorearen erabilera sinpleak pertsonaiei buruz asko esaten du, batez ere filma denbora luzez ibiltzen den isiltasunetan. Kexa bat badago eta lehentasun pertsonal bat besterik ez bada, iragazkien erabilera da. Badakit hori guztia voyeurista sentitzeko erabiltzen dela, leihotik begiratzea bezala, baina hala ere, 2 orduko filma ikusteko modu frustragarria da. Berriro ere, nire lehentasuna da, ez da akats narratiboa edo zinematografikoa.
Film honekin Haynesek oso ondo ateratzen duena denbora eta lekuaren zentzu oso zehatza da, etxeko bizitzaren eta beat kulturaren artean banatutakoen hiri bizitza, aktibismo feminista publiko eta ahotsaren eta LGBT aktibitatearen aurretik. Zalantzan dago Carol eta Therese hurrengo urteetan aktibistak izango ote ziren ere, haien tenperaturak kontuan hartuta. Baina filma ez da horretaz. Asko gustatzen zaio Gizon Bakarra (pelikula honetako faktura bikoitz onena izan daiteke) oso maitasuna bikote zuzenekiko maitasuna ez duten maitale horien bizitza pertsonal eta pribatuari buruzko filma da. Une honetan isilpean mantendu baziren ere, badakigu berdin existitzen zirela.
—Jakin ezazu Mary Sue-ren iruzkinen politika orokorra .—
The Mary Sue jarraitzen al duzu? Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
