mozkor historia hamilton alia shawkat
Uda honetako superprodukzioen egoera negargarria dimentsio anitzekoa da: aurrekontu handiko filmek ez zuten, oro har, gaizki funtzionatzen, kontzeptualki eta emozionalki hutsak ziren. Lone Ranger ez zirudien zergatik ulertzen zuen Johnny depp in redface gauza txarra izan liteke eta Smith-Smith-en aurrean huts egitea Lurra eta gero jendetza erakartzeko leku guztietako zinema estudioen buruak zur eta lur uzteko. Esperientzia itxaropentsua denean Elysium Txinako denda bateko zezen moralista bihurtu zen, udako zientzia fikziozko multzoa kondenatuta zegoela zirudien.
Ba al dago zerbait salbatzeko udako zinemaren zulo beltz honetatik? Uste dut badagoela: Guillermo del Toro ’S Ozeano Barea , erdi egositako ekintza / zientzia fikziozko juggernauten jendearen artean nabarmentzen dena arrazoi batengatik: badaki zer den. Badaki ikusmen-ekintza harrigarria dela, baina are interesgarriagoa da beste film batzuek itsu-itsuan omentzen dituzten generoaren piezak iraultzen dakiela. Zehazki, Ozeano Barea generoan oinarritutako akziozko pelikulen tropoak apurtzeko modua du Kaiju garezurrak balira bezala.
[ Editorearen oharra: Spoilerrak Ozeano Barea aurretik.]
Ozeano Barea arazo ugari ditu. Ez du Bechdel proba gainditzen: izenak dituzten emakumezko bi pertsonaia besterik ez daude, eta horietako bat bakarra da istorioko pertsonaia nagusia. Besteak bost lerro baino gutxiago ditu guztira. Jaeger nagusiaren izena da Ijitoa Arriskua: inolako zentzutan funtsezkoa ez den baina hala ere erabiltzen den arraza-zirriborroa. Asian kokatutako nazioarteko film baterako, ziur asko zuri asko dabilela korrika egiten (akziozko beste film batzuek baino gutxiago agian, baina egia esan: barra baxua da hori).
Ahultasun puntu horiek aintzat hartuta, ordea, Ozeano Barea oso aurrerakoia da ekintza heroi / heroi tipikoen bertsio ez konbentzionalak erretratatzen.
Has gaitezen Mako Morirekin. Mako (primerakoek antzeztua) Rinko Kikuchi ) da filmeko pertsonaia nagusia. Baliteke galdetzea - itxaron, ez al da Raleigh Becket ( Charlie Hunnam ) pertsonaia nagusia? Beno, bai eta ez. Raleigh da bere ikuspegia kontakizunaren zati handi batean jarraitzen dugun protagonista, baina Mako pertsonaia nagusia da. Bera da istorioaren muina, animatzen duguna, istorioa ikasten duguna eta zaintzen ditugun arazoak. Raleigh da gure erreferentzia, baina Mako da istorioko gainerako pertsonaiak lotzen dituena. Beraz, emakumezkoen koloreko pertsonaia nagusia izugarri adimenduna, behatzailea, gai da (Raleigh gainditu dezake norgehiagoka batean eta Jaeger zaharberritzeko programa osoa ere kudeatu dezake), erabakia eta sutsua, nor joango den kanpbelliar bidaia heroikoan.
Raleigh bere mezularia da, Mako ekintzara deitzen duena Jaeger-eko pilotu bilakatzen jarraitzera bultzatuz, Marshall Stacker Pentecoste-ren aurka (beti harrigarria) Idris Elba | ) insistentzia. Atalasea igarotzea Jaegerren egindako proban untxia atzetik eramaten ari den epaiketa da. Une horretatik aurrera, Gipsy Danger-en pilotua da egia esan, nahiz eta bere lehen pilotatze saiakeraren egoera latzak izan. Bere proba Hong Kong Kaiju biko erasoaren aurka babesteko borroka da, azken bataila arrakala ixteko misioa da eta mundura berriro agertzea ihes-lekutik. Raleigh-ek monomitoaren kontakizunaren bertsioa ere izan dezake jokoan, baina Mako bera bezain heroi campbelliarra da, askotan ez da kontuan hartzen eta nabarmentzen da. Ozeano Barea bi istorioak dira, elkarren artean kontzertuz gertatzen dira.
Gainera, Mako ez da inoiz sexualizatzen zaleen zerbitzurako. Bere arropa guztia gizonezkoek janzten dutenaren antzekoa eta praktikoa da eta ez dago eranzteko doako eszenarik (zuri begira nago, Star Trek: Into Darkness ). Egoera tristea da non ez Pantailan ibiltzen den edozein emakumezko sexualizatzea pelikularen alderdi arraro eta txalogarria da, baina zer egin dezakezu? Horrek ez du esan nahi ahal duzun pertsonaia duen sexuaz konturatutako heroinarik izan ezin duzunik, baina Makorentzat sexualki kargatutako ildo horretako edozer izaeraz kanpo egongo litzateke. Bere familia mendekatzeko borrokan ari den erresistentziako soldadua da, eta gainerako guztia bigarren. Ildo beretik, ez da kartoizko pertsonaia - baliteke bere helburuak lortzera bideratuta egotea, baina ez du pentsamendu bakarra bi dimentsiotako pertsonaia batzuek duten moduan. Hori da Mako ez delako bi dimentsiotakoa. Stacker eta Raleigh bezain ñabardurak ditu, moreso ez bada. Mako andre konplikatua da. Del Torok berak esan zuen:
Erabaki nuen beste gauza bat honakoa izan zen: gizonezkoek duten indarra duen emakumezko beruna nahi nuen. Ez da sexu katu bat izango, ez da mozorrotutako praka motzak eta tankerako kamiseta batekin aterako, eta zinez marraztutako pertsonaia izango da ... Filmaren prozesuan aurrera egin ahala hartu genuen erabakietako bat. zen, ez dezagun maitasun istoriorik izan. Ea bi pertsonari buruzko istorio bat dugun.
titan hanji generoaren aurkako erasoa
Raleigh (ogi zuriaren akzio-gizonaren itxura izan arren) egiturazko pertsonaia interesgarria da bere erara, oso ohikoa ez den zerbait erakusten baitu amerikar guztientzako akziozko film gogor batek - adimen emozionalak. Grimalkina Tumblr erabiltzaileak laburpen egokia idatzi du zerk bereizten duen Raleigh gizonezkoen ekintza heroi heterosexual zuri guztien artean, baina pasarte honekin bereziki buruan iltza jo dutela uste dut:
Zer ikusten du Raleigh-ek? Dena frikatzen. Zein da zure istorioa? galdetzen dio Makori, eta ez dio sekula galdetzeari uzten, bere benetako potentziala ez betetzearekin ihes egiten utziz. Borrokatzeko nahia berea dela baieztatzen du, haien lotura erreala dela. Zergatik eusten diozu? galdetzen dio Mendekosteei, norbait babestu nahi izatearen eta heroi izaten uzten duenaren arteko tentsio gogorrari aurre egitera behartuz ... Mako gidatzen du bere oroitzapen zailetan zehar, filmaren harri emozionala bihurtuz. Bere esperientzia, ez Raleighek bere anaia galtzearen esperientzia, eta pozik omen dago bere istorioaz berea baino gehiago hitz egitean. Adimen emozionalaren maila da normalean emakumezko pertsonaia solidarioei lehenetsia.
Aipatu beharra dago, emozionalki eskuragarri egoteagatik eta pertsonen arteko ezagutzagatik gizona ez dela azaltzen. Erraz idatzi zezakeen irudi ilun eta gogoangarri gisa idatzi zuen: bizkarreko istorio tragikoa eta munduaren pisua sorbaldetan ditu, baina egiten duen guztia kanpora begirako mugimendua da, munduarentzako zerbait ona egiten saiatzeko. On hori Kaiju-ren aurka borrokatzea edo Makori Jaeger-eko pilotu bihurtzeko nahia errealitate bihurtzea (edo Chuck Hansen aurpegian ukabilkada ematea) da beste istorio bat.
Mako eta Raleigh gaiari dagokionez, haien arteko harremana sekula fisikoa bihurtzen ez den gizonezko-emakumezko adiskidetasun estua, emozionalki intimoaren irudikapen bakanetakoa da. Filma bideo osoan ikusi nuenean, etengabe nengoen zain musu bat eman zezan eta musikak miaketak lortzeko eta leherketak buruan zeruan ateratzeko.
super heroi galtzerdiak kapekin
Ez zen inoiz gertatu.
Zenbat ekintza filmek dute azpijoko erromantikoa? Gutxi gorabehera guztiak. Zenbatek dute harreman platoniko handia gizonaren eta emakumearen artean, sexu tentsio pila pilatzea suposatzen ez duena? Oso gutxi. Tristea da azpijoko erromantikorik eza freskagarria zela esatea, baina horrek akzio-filma-interes erromantiko genero tropelaren egonkortasunari buruz hitz egiten du. Mako hori baino askoz gehiago da, eta filmak zintzo jokatzen du horrela.
Ozeano Barea akziozko film batean ikusi nuen emakumezkoen begiradaren aurrekontu handiko mainstreameko Hollywoodeko irudikapen bakarrenetakoa ere bada. Pelikula guztian gertatzen den gaizto bakarra Makok Raleigh atez ateko begizuloaren paretik kamisetarik gabe ikusten duenean da. Raleigh bera (eta Yancy, momentuz) dira biluzteko egoeran agertzen diren pertsona bakarrak. Emakumezko pertsonaia nagusiak begirada irudikatua izateaz gain, ikusleen emakumezko (eta, oro har, gizonezkoek erakarrita) kontingentziak ere badu. Handik denbora batera Legendary Pictures-eko presidenteari buruz argitaratu genuen fanboy demografikoa jada gizonezkoena ez zela esanez - Legendary Pictures enpresa atera zuen Ozeano Barea lehenik eta behin, beraz, produkzio-taldea jakina zen zuzentzen ari ziren publikoaz.
Konparatu hau aipatutako eszenarekin Star Trek: Into Darkness Kirk, Carol Marcus-en ondoan dago, bere eranzteko arropa ahalik eta modu arruntenean ikusten. Star Trek hautemandako audientziak nahi duenari buruzko hipotesietan jokatu zuen zuzenean, aurrekontu handiko zientzia-fikziozko filmak ikusiko dituenari buruzko ideia zaharrak landuz. Ozeano Barea adimenduna da, bere buruaren jakitun delako, batez ere pantailako pertsonaiak nola tratatzen dituen kontuan hartuta.
Pisu adierazgarria duten beste alderdi txikiago batzuk jarrai nitzake (adibidez, Stacker Mendekoste langile klasearen azentu britainiarraren garrantzia aldarrikapen handia egiten ari gara Apokalipsia bertan behera uzten dugu! Makoren eta Mendekoste-ren eskutik), baina uste dut aipatu behar dudan azken eramateko filma mezu orokorra dela. Kaiju garaitzea ez da gizon bakarreko lana. Hong Kong Shatterdome barruan etengabe dago presentzia kolektiboa: Jaegers mantentzen duten mekanikoak, zientzialariek amorruz ikertzen dutenak, LOCCENTeko teknikariek gertakizun guztiak kontrolatzen dituzte. Raleigh Hong Kongera iritsi aurretik ere, egoeraren eskala globala eta jendearen bizitzan nola eragiten duen sumatzen dugu harresia eraikitzen ari diren langileek, edo mundu osoko berriek edo Raleigh ia hilda aurkitzen duten zibilek. hondartza. Istorioaren ardatza kolektiboa da, Mako eta Raleigh-en esperientzian kontatzen den bezala, beraien erdian egon ohi baitira.
mcdonald's kafeak erretako andrea
Sarri askotan mundua aurrezten duen negozioa gizon bakarreko lana da. Gizakia diot ia beti bat delako gizon , hautatua, bakea itxaropen handiko mundu batera itzuli behar duena: Matrix , Eraztunen Jauna , Harry Potter , Superman . Beste pertsonaia nagusi batzuk egon litezke, baina, bestela, gainerako populazioa larrituta dagoen neskatxa kolektibo erraldoi bat besterik ez da. Pelikula honek emozionalki ñabardura berezia ematen diona heroi / heroinei gaitzen dieten pertsonei arreta eskaintzen die egin haien mundua aurrezteko sekulakoa. Modu honetan Ozeano Barea 'Istorioa komunitarioa da: lankidetza, laguntza, besteen ahalegina eskertzea.
Joera komunitarioen feminizazioa kontuan hartuta (gizarte egoeretarako arreta, besteekiko kezka eta lehiarekiko lankidetza generozko kontzeptu esoteriko-betaurrekoekin tindatuta daude) aurrekontu handiko Hollywoodeko ekintza film batek (genero maskulinoena estereotipikoki) aparteko ordaina ordaintzen du Halako balio femeninoei arreta jartzeak, zalantzarik gabe Ozeano Barea nabarmendu. Kaiju buruak mecha erraldoiekin botatzeari buruzko filma izan daiteke eta horren ikuskizuna, baina udako beste akzio sasi-intelektualeko film bat ez izateagatik bihotza eta ikusizko giharra dituelako da. Espero dezagun horrelako azkena ez izatea.
(Goiko argazkia bidez Mehatxua edo mehatxua , Mako eta Raleigh borroka argazkia bidez Pacific Rim Wikia , Mendekosteen hitzaldi argazkia PacificRim-Movie.net )
The Mary Sue jarraitzen ari zara Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
